Le monde d'hier, souvenirs d'un Européen
Stefan Zweig
Éditions Belfond 
(4e extrait)


p. 129--130 (...) Chaque fois qu'une de mes poésies était acceptée par un journal, le sentiment de ma propre valeur, qui de nature, était assez chancelant, en recevait une nouvelle vigueur. Devrais-je dès maintenant prendre mon élan pour le bond décisif et tenter la publication d'un volume entier ? Les encouragements de mes camarades, qui croyaient plus en moi que je n'y croyais moi-même, me décidèrent. J’envoyai assez audacieusement mon manuscrit à la maison d'édition alors la plus représentative de la poésie lyrique en Allemagne, à Schuster et Löffler, les éditeurs de Liliencron, de Dehmel, de Bierbaum, de Mombert,  de toute cette génération qui, conjointement à Rilke et Hofmannsthal, avait créé le nouveau lyrisme allemand. Et --- prodige et présage ! --- bientôt se succédèrent ces instants de bonheur inoubliables qui ne se renouvellent plus dans la vie d'un écrivain, même après les plus grands succès : vint une lettre au monogramme des éditeurs que l'on serra impatiemment entre ses doigts sans avoir le courage de l'ouvrir. Vint cette seconde précieuse où on lut, en retenant son souffle, que les éditeurs s'étaient décidés à publier le livre et s'assuraient même un droit de priorité pour les suivants. Vint le paquet des premières épreuves que l'on dénoua avec une excitation sans bornes afin de voir les caractères, la composition, l'aspect embryonnaire du livre, et ensuite, après quelques semaines, le livre lui-même, les premiers exemplaires que l'on ne se lassa pas d'examiner, de palper, de comparer une fois, une fois encore, une fois de plus. Puis ce fut le pèlerinage puéril aux devantures des libraires pour examiner s'il y avait déjà des exemplaires exposés, s'ils paradaient au beau milieu de la vitrine ou se dissimulaient modestement sur les bords. Puis ce fut l'attente des lettres, des premières critiques, de la première réponse venue de l'inconnu, venue de l'imprévisible --- toutes ces tensions, ces agitations, ces exaltations qui me font envier secrètement les jeunes gens qui se lancent dans le monde de leur premier ouvrage.

Une histoire des constellations (ici).

Le monde d'hier, souvenirs d'un Européen  
Stefan Zweig  
Éditions Belfond 
(3e extrait)


p. 21--22 (...) Nous qui avons appris dans le siècle nouveau à ne plus nous laisser étonner par aucune explosion de la bestialité collective, nous qui attendons de chaque jour qui se lève, des infamies pires encore que celles de la veille, nous sommes nettement plus sceptiques quant à la possibilité d'une éducation morale des hommes. Nous avons dû donner raison à Freud, quand il ne voyait dans notre culture qu'une mince couche que peuvent crever à chaque instant les forces destructrices du monde souterrain, nous avons dû nous habituer peu à peu à vivre sans terre ferme sous nos pieds, sans droit, sans liberté, sans sécurité. Depuis longtemps nous avons renoncé, pour notre existence, à la religion de nos pères, à leur foi en une élévation rapide et continue de l'humanité ; à nous qui avons été cruellement instruits, cet optimisme prématuré semble assez dérisoire en regard de la catastrophe qui, d'un seul coup, nous a rejetés en deçà de mille années d'efforts humains. Mais ce n'était qu'une folie, une merveilleuse et noble folie que servaient nos pères, plus humaine et plus féconde que les mots d'ordre d'aujourd'hui. Et, chose étrange, malgré toutes mes expériences et toutes mes déceptions, quelque chose en moi ne peut s'en détacher complètement. Ce qu'un homme, durant son enfance, a pris dans son sang de l'air du temps, ne saurait plus en être éliminé. Malgré tout ce qui chaque jour me hurle aux oreilles, malgré tout ce que moi-même et d'innombrables compagnons d'infortune avons souffert d'humiliations et d'épreuves, il ne m'est pas possible de renier tout à fait la foi de ma jeunesse en un nouveau redressement , malgré tout, malgré tout. Même de l'abîme de terreur où nous allons aujourd'hui à tâtons, à demi aveugles, l'âme bouleversée et brisée, je ne cesse de relever les yeux vers ces anciennes constellations qui resplendissaient sur ma jeunesse et me console avec la confiance héritée de mes pères qu'un jour cette rechute ne paraîtra qu'un intervalle dans le rythme éternel d'une irrésistible progression.

Couple à bicyclette (ici)
Maurice Louis Henri NEUMONT
© Photo RMN-Grand Palais - J.-G. Berizzi

Le monde d'hier, souvenirs d'un Européen
Stefan Zweig
Éditions Belfond 
(2e extrait)



p. 101--102 (...) Tout cela paraît aujourd'hui, quarante ans après, pur conte de fées ou caricature humoristique ; mais cette crainte de tout ce qui est corporel et naturel avait pénétré des classes les plus élevées jusqu'au plus profond de tout le peuple, avec la véhémence d'une véritable névrose. Car peut-on encore se représenter aujourd'hui que vers la fin du siècle passé, quand les premières femmes se risquèrent à bicyclette, ou à monter à cheval sur une selle d'homme, les paysans jetèrent des pierres à ces effrontées ? Qu'en un temps où j'allais encore à l'école les journaux de Vienne remplissaient des colonnes de discussions sur la nouveauté abominablement immorale qui voulait que les ballerines de l'Opéra dansassent sans bas de tricot ? Que ce fut une sensation sans égale, quand Isadora Duncan, dans ses danses pourtant parfaitement classiques, montra pour la première fois sous sa tunique, laquelle heureusement descendait bas, les plantes nues de ses pieds au lieu des traditionnels chaussons de soie ? Et maintenant, qu'on se représentent des jeunes gens qui grandissaient à une pareille époque, les yeux bien ouverts, et combien risibles devaient leur paraître ces craintes pour la décence perpétuellement menacée, dès qu'ils avaient une fois reconnu que le léger manteau des mœurs sous lequel on voulait envelopper de mystère toutes ces choses était usé jusqu'à la corde, plein de déchirures et de trous.

Artique
La Géode
Paris, Porte de la Villette



Le film Artique en ce moment à la Géode est à couper le souffle. Évidemment, les images projetées sur un écran de 180° aident beaucoup, les chansons de Paul Mc Cartney également (je n'ai pas reconnu la voix de Sophie Marceau, puisque je cherchais celle de Meryl Streep absente, mais pourtant indiquée dans le générique du début). J'ai dû passer outre le discours très moralisateur concernant le réchauffement climatique (une fois avant le film et plusieurs fois pendant) et me focaliser sur l'histoire : le quotidien d'une mère ourse et ses deux petits face à leur unique prédateur,  un ours mâle affamé.

Le film montre que l'ourse s'occupe seule, et de manière exclusive, de ses petits pendant plusieurs années : elle les nourrit, les protège et joue avec eux (la danse sous l'eau est magnifique et très élégante). Je me suis demandée ce que fabriquait l'ours mâle pendant tout ce temps...
Le pauvre animal arrive à la fin du film ; l'exemplaire présenté n'arrive même pas à trouver de quoi se nourrir lui-même, alors que pendant le même temps, la femelle vient de réussir à pécher un morse pour sa petite troupe. Le mâle, par l'odeur alléché, arrive en catimini (500 kg quand même, soit deux fois plus que la femelle), mais se fait repérer par l'ourse, bien avant les humains qui filmaient la scène. En effet la mère est sur ses gardes en permanence (y compris pendant les jeux et les repas) et surtout, a un odorat très développé ! Le trio s'échappe.
Une autre fois, toujours affamé, l'ours mâle retente un coup : désespéré de ne pas trouver de morse à se mettre sous la dent, il projette de se rabattre sur la seule autre nourriture envisageable pour lui : un ourson (n'oubliez pas, un des oursons que maman ourse a élevé toute seule !) Le mâle, très agile malgré son poids, engage une course poursuite (sur la banquise et dans l'eau). Quand il est prêt à les attraper, maman ourse se retourne, protégeant ainsi la retraite de ses petits qui s'éloignent seuls et se met à hurler, debout sur ses pattes arrière, en équilibre sur un tout petit îlot de glace, face au mâle : il comprend qu'elle se fera tuer pour protéger sa progéniture. Et ça marche ; il abandonne !

Je ne sais pas pourquoi, j'ai immanquablement pensé à France Télévision et sa semaine spéciale "En avant toutes : un homme sur deux est une femme" ! avec la mention "bien différents, bien ensemble".

Des pistes pour se détendre
Métro
Lundi 25 février 2013


Seriez-vous plutôt hypnose, sophrologie ou coureur de blogs ? J'avoue que la lecture des blogs des autres, la rédaction de posts chez moi, lire et répondre aux commentaires est un grand plaisir. Mais comment diable faisais-je avant ? Cependant, à nouveau,  ma proposition n'est même pas suggérée dans l'article (décidément, je ne sais répondre aux sondages ; et c'est tant mieux !)

Musée Gustave Moreau
14 rue de la Rochefoucauld
75009 Paris


L'unique caractéristique que je connaissais de cette maison/musée était son superbe escalier intérieur en colimaçon entre les 2e et 3e étages, également appelés ateliers.

A l'intérieur les photos sans flash sont acceptées (mais donc complètement floues...)

Le triomphe d'Alexandre le Grand

Le même tableau photographié par un professionnel ci-dessous, introduit par une explication (extraite du site officiel) :

« Le jeune roi conquérant domine tout ce peuple captif, vaincu et rampant, à ses pieds, dompté de crainte et d'admiration. La petite vallée indienne où se dresse le trône immense et superbe contient l'Inde entière, les temples aux faîtes fantastiques, les idoles terribles, les lacs sacrés, les souterrains pleins de mystères et de terreurs, toute cette civilisation inconnue et troublante. Et la Grèce, l'âme de la Grèce rayonnante et superbe, triomphe au loin dans ces régions inexplorées du rêve et du mystère ». C'est ainsi que Gustave Moreau parle de son tableau (...) 

Le triomphe d'Alexandre le Grand © le musée

Le polyptyque avec son immense encadrement en forme de porte tient une bonne place (extrait du site officiel) :

Le polyptyque La Vie de l'Humanité est composé de neuf panneaux sur trois rangs superposés, surmontés d'une lunette semi-circulaire figurant le Christ ensanglanté. Cette ascension douloureuse et rédemptrice explique le sens des panneaux rectangulaires qui illustrent la destinée humaine selon Moreau. L'artiste a voulu exprimer les correspondances entre les âges de la vie, les saisons et les heures du jour.

La vie de l'humanité

Mais nous n'avons pas vu l'Orphée qui est à Orsay, une prochaine fois peut-être...

© RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay)
Hervé Lewandowski

Par l'odeur alléché
Libération
Mardi 19 février 2013


Suite à la parution de l'ouvrage « Le parfum et l'amour », je propose un débat sur les parfums, ou plus exactement, sur le nom de vos parfums préférés. Avez-vous du nez ?
Mais, auparavant, je suggère la lecture essentielle de l'article suivant (soit complet sous forme électronique, publié ici ou d'uniquement un extrait ci-dessous). Je préfère la version papier et sa jolie photo fleurie. Mais c'est un sujet glissant...
Et puis j'insère également un lien très parlant vers le site de  Madame Figaro.

Concrètement, mon tiercé gagnant ne correspond absolument pas à l'article : rien à voir avec ces noms évocateurs, mes notes de tête sont nettement plus sages...

1. J'adore
2. Paris
3. Samsara

Je n'ai pas encore lu l'ouvrage, mais vous tiendrais probablement informés, si... et puis ce thème me plaît beaucoup.

Et comme un cadeau n'arrive jamais seul...